《漂流少年》（Sonny Boy，以下简称《漂》），于2021年7月开始放送。这部作品的导演和编剧是夏目真悟，他的其他作品还包括：《四叠半》的两部动画、《不吉波普不笑》，还有《一拳超人》第一季。
我比较惊讶的是，《漂》竟然是2021年的作品，比我想象中还要晚，总感觉它带着点10年代的气质，像物语系列那样的。它的导演夏目参与制作的《四叠半》系列同样是在美术风格和叙述上做出了独树一帜的效果（不过四叠半是有小说原作的，而且动画受汤浅政明的影响可能更大），所以我们大可以相信，夏目导演是继续将他在叙事和美术方面的创意同样发挥在了《漂》的故事中。
《漂》是一个披着校园番外皮的奇幻番，一个披着“青春故事”皮的……不那么“青春”的故事。实际上，它想要探讨的恰恰是被无数日本作品歌颂、构建的“青春校园”的反面。它想探讨一个问题：当青春结束，校园不再的时候，大家该如何面对在自己面前展开的千万种人生，这次也会分成两三期慢慢讲。
整个故事的叙事非常跳跃，主创想表达的各种内容切得很碎，应该可以将其称为一部“实验性的”动画。但，也可以看得很舒服。
关于《漂流少年》在叙事上的把戏
这里就不细细梳理剧情了，毕竟设定很复杂，故事背景环境不断跳跃性地切换，还有很多碎片化的叙事、回忆，所以今次可能会优先向看过本篇的朋友们分析了。不过没看过的朋友也挺建议看看的，就12集，抽两个周末的下午就可以看完。 这一节我打算先讲讲在宏观上，主创在这个故事中利用观众的思维惯性而使出的叙事诡计。 《飘》的开头三集是很有迷惑性的，它首先通过“黑暗空间中的教学楼”和“孤岛”，构造出了一个（两个）相对有限的舞台，那之后又利用隔绝的通讯，让当时故事中的角色保持在“一个班36人”的规模上。 这时候初见的观众很可能会通过自己的经验，建立这样的认识：这是一部校园外皮的奇幻番，群像剧，主要角色是长良、希、瑞穗、拉吉塔尼，然后班上还有分别以明星和ACE为核心的两个小团体，背后很可能还有黑幕。 故事的主要任务似乎是“大家一起离开漂流”，他们估计会竞争斗法，最后由主角方几个人先找到离开这个世界的方法，这个过程中还有可能打败若干个黑幕方。 制作组不吝超大量使用的高饱和天蓝色背景真的很赞 这期间角色们的行动也在引导着读者的预期，在拉吉塔尼的带领下，主角们开始严肃地在黑板上分析起了自己所在世界的各种【规则】，并尝试找到它的破绽，能让自己回到原来的世界。 但从第五六回开始，故事的广度开始急剧扩张，黑幕也走到了台前，正当地存在于漂流的世界，告诉少年少女：你们已经毕业，该继续漂流了。 观众们发现漂流者的世界原来有无数个，漂流者的少年少女同样有无数个。他们所在的世界不是特别的，他们也不是“被选中的孩子”。故事场景如同走马灯一般切换，明明他们是在不同的世界之间“漂流”，但他们转场的过程却显得异常儿戏，只需要长良的一个念头，甚至不需要长良的辅助，谁都可以通过花上若干时间，在不同世界之间穿梭，这样的变化将前期在探索中建立起来的很大一部分紧张感消解掉了，先前他们在封闭小世界里严肃地展开的分析探索、乃至明争暗斗，都被不断扩大的世界和人群冲淡，乃至抹平了。明星和ACE两个小团体的对立争斗也在第6集后消失。 故事推进到最后，我们甚至发现，主角方先前做的大量探索，实际上对于11集开始执行长良瑞穗逃脱行动而言，都是无用功。无限的时间与空间，无限的资源和可能性，不复存在的“死亡”，都消解着人行动的意义。我们原本期望中会和主角（们）发生紧密联系的角色，都在沧海桑田中渐行渐远了。 所以说《漂》的主创是很聪明，也很狡猾的，他们熟知所谓三集定律，在故事开头尽量降低故事舞台的广度，让主要角色在有限的环境中激发出更激烈的矛盾，从中展现出各自的性格，建立更紧密的联系。 然后在观众们入戏之后，才真正开始揭示这些世界的真相，用无限的时间、空间和寿命，为所有少男少女展现无数种极端的可能性，让他们面对属于自己的那个世界，从而写出主创真的想表达的东西——不仅是简单的“少年少女超能力冒险”。 “路人女主”配置的希
这一节来分析一下《漂流少年》中，希（のぞみ）（右一）这个角色的形象，瑞穗和长良放在下一期分析。
《漂》中的两个关键角色的名字都是带有明确的表意的。男主角长良（ながら，nagara）的名字，结合片名，应该可以理解为是流れ（ながれ，nagare，流动）的变体，他自己的能力在故事中展现为发现、刷新出一个个纷繁的漂流世界，他构成了漂流现象的重要一环。而希的名字则直接来自于日语词汇のぞみ，希望，这也直接指向了她的能力：Compass（指南针）。她能看见天空中奇异光芒的方向，那里似乎就是回家的地方。
如果你没有特别认真看，你很可能会觉得故事在处处暗示：希是一个非常特殊的女孩。全剧只有她一直穿着蓝色衬衫；只有她开头拒绝使用手机，且不被明星的话术支配；只有她能看见那似乎指向了谜题答案的光，只有她持续地得到了双目的特写；以及，她似乎才是和男主角最般配、最能相互理解的那个人。导演似乎在暗示，她会成为某种关键。
但我想，这同样是主创在前期叙事诡计的一部分，他们将自己表达出的，对希的喜爱之情，被观众下意识地转译为了她对于解开故事中心谜题的重要程度。希的能力是故事的关键的一环，但对于她自己而言，从一开始到最后，这个能力都没有在实际上帮到她本人多少。
希同样会被第一个世界的规则惩罚，在黑板上写算式狼狈不堪；开了新地图之后也只是做一个普通人会做的事情，打猎打渔，跟着长良瑞穗拉吉塔尼行动，她的能力就这样一直被悬置起来了。
其实第一集看到这里时我个人真的挺惊讶的，我以为女主是在扮猪吃老虎，藏着很厉害的能力之类，结果她真的仅仅是心理上不愿融入明星的秩序——但这何尝不是一种魅力。
第六集之后更是开始在探索世界的小队中相对边缘化，她一直都被身边的好友们爱着，保护着，她很特别，很讨人喜欢，一看就感觉是女主，但她的确和故事的核心任务保持着距离——我是第一次在动画作品上看见获得了这种配置的角色。
希的角色成长在整部作品中处于一个相对边缘的位置，但主创也成功从外到内刻画了她完整的形象。我们大概可以将希的角色成长以第六集为分界线，画出两个阶段：第一集到第六集，希向外散发她的光与热，打开长良的心扉，陪伴孤独的瑞穗，和伙伴们共同行动；从第六集到第十集，当她回想起原来的世界的自己已经死去时，她便陷入了迷茫，变成了需要他人支持的那个人。
To be or not to be
（警告：关于本段剧情，实际上夏目导演已经在访谈中给出了自己的答案，方向和本人基本相反。但我还是有些不甘心，于是继续在这里放出了我基于剧情表现的个人理解，欢迎各位批判性阅读。）
夏目导演访谈B站专栏如下，感兴趣的可以自行去B站搜索，好搜的。
那我们言归正传。
地主认为，希的形象鲜活的点就在于，主创通过将她的状况反转过来，让观众意识到：她并不是那种无条件地充满能量的人。她可以善解人意，但她同样需要某种理由、某种驱动力来支撑自己继续保持自己喜爱的活法。而【自己在现实中死亡】的事实本身，便将她当下存在的合理性动摇了。
她本一直以为，先前一直在她眼前闪烁的光亮，是指引她和伙伴们归途的明灯，但第六集后，这个信念便轰然倒塌了，只留下枉然与命运无情的嘲笑：她只是个复制品，还是个已死之人的复制品。那她还应该回到“原来的世界”吗？如果不应该，那为什么又只有她能看到指南针的光亮呢？她几乎像是被神抛弃一般，跌落了。
所以希这个角色要解决的问题，便是一个十分存在主义的问题：如果我发现自己原来已经不再能作为那个本真的“自己”存在了，此刻我该如何面对自己？
第9集希迷茫的理由就在于此。 所以我会认为，希在第十集主动地选择了自己的死亡。 也许会有朋友不理解：希明明在死亡前一小时，还在记录眼前的世界，还打算收集海带拿回去给大家煮汤。她明明活得很积极很乐观，为什么一转头就想死了呢？ （这段剧情实际上充斥着大量的含糊其辞，地主也是基于自己对希角色形象的理解来推测。如果各位朋友不愿意接受，也欢迎在留言区提出自己的看法。） 我觉得希的确在绝大部分时间里都还是乐意继续活下去，继续探索可靠的方法的，但她的念头在很短的时间内，因为骨折妹提供的一个全新的信息，发生了急剧的改变：战争，以及朝风，能在这个世界创造死亡。在那之前，她的认知里都觉得，人在漂流世界里是死不掉，也老不掉的。 正是因为希在得知那个新信息之前，还乐意在这种新情况下继续活下去，所以在第六集之后，尤其是第九集长良帮助她敞开心扉后，她便稍稍改变了自己的活法，主要体现在她开始用手机。 手机在这个故事里几乎完全是人与人进行具体交流的工具，而非用来刷视频获取额外享乐的许愿机，希开始用手机意味着自己开始接受更大范围的社交，比如说和远在另一个世界的骨折妹、甚至是朝风保持联系。 但在第六集之前希并不觉得自己需要手机，她可以自给自足地活着，找身边那些少数她更合得来的人交往，现在她感觉自己需要手机，需要社交了，是否说明她心中那种自给自足的状态被打破了呢？她的确开始接纳在漂流世界中活着的自己，但在原来神圣的目标跌入虚无后，她似乎也开始不得不转变自己的活法，找到新的能量来源——如果必须活着，她只能用另一个方法存在下去了。 但战争和朝风的存在给了她另一种可能性：她能在还没变成另一个希之前就这样死去。我觉得，至少对于现在的希而言，她并不希望自己被命运，或是社会关系束缚。她不想被人支配，也不想做某人（朝风）的妈。所以她选择了让自己最了解的朝风，借战争遗物的力量杀死自己。 所以这里有一个大家可能都忽略的点：希真的是因为【掉落进深渊】而死的吗？深渊底下为什么不是另一个世界，或者别的？ 我们可以回顾一下除了朝风给战争带来的死亡外，《飘》故事中其他的若干次死亡：战争带来的瘟疫本质上是激发人内心的创伤，如果人能“走出来”，就能免疫；拉吉塔尼口中提到的，让自己不再幻想的电刑椅，也是一种“死亡”。在漂流的世界里，死亡是可以由主体在外力刺激下，在自己的一念之间带到自己身上的，是内外两种因素共同作用下完成的一个过程。 故事里出现了一把枪，那它自然就要发挥它的作用，所以地主会倾向于认为，是希自己希望借用朝风或战争的力量杀死自己。她可能不太明白具体机制，但她能感觉到这可能是自己仅有的机会。 这也是为什么希会将自己的手机扔下深渊，抛弃自己本已逐渐走上的新生活，回到那条已经被堵死的道路。有分析说，这是她们相信朝风肯定会回来接她们上去，表现自己的信心。 这个观点的问题在于：希的确活得随性自由，但她并不孩子气，她不会对一个自己手拿把掐的巨婴做出这样孩子气的举动，手机除了联系朝风之外还可以用来联系其他所有人，扔手机只可能出于一些更加沉重的动机。（骨折妹扔手机倒有自己的理由） 所以那之后她说出了很多含糊其辞的话：“我要回去，即使我死了，我也会接受自己的命运”，“那么再见了（さようなら）”，以及有读心能力的骨折妹在信中模棱两可的“希直到最后一刻都相信着朝风”。 综合我上面的分析，我基本可以得出个人的结论：希站在深渊边上，站在靠近战争的地方（比朝风还近），将自己放在了各种可能带来死亡的因素交汇在一起的位置上，希望朝风能用某种方法杀死自己。而且她知道，朝风面对将死的自己会犹豫，因为他到底还是软弱的，连希求死的意志都不敢直面。 所以再展开说一点，严格来讲，漂流世界的希并没有一个显性的感情线，因为感情戏的推进首先需要二人在情感上的相互需要、相互依靠。但第六集前的希需要朝风或长良吗？长良很有趣，朝风能力强还好拿捏，但对于她个人而言，都不是非要不可，她对谁都是小太阳。 第六集后，她面临的问题并不是一个恋人就可以解决的，长良对她伸出援手，陪她做这做那，的确有那种友人以上的感觉，而且长良本人很可能确实喜欢希，但希对长良又是怎么想的呢？ 对于希而言，长良更多是给了她直面这个问题的勇气——To be or not to be 的question，依然只有希自己能回答。所以我觉得，希的人物成长路径难以容下一段恋爱，因为活着的那个希，从来都是个很自我的家伙。
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