终于来到了《电锯人》，地主终于更新目前还比较热门的作品了，泪目。 《电锯人》（第一部）是藤本树于2018年在《周刊少年Jump》上连载的漫画，于2020年完结，共98话。第二部于2022年开始在网络刊物《少年Jump+》上连载，目前尚未完结。 由于第一部和第二部的整体故事基调和角色构成都发生了很大的变化，所以地主打算这次先单独测评第一部，然后在第一部的漫评完全结束后简单评一下目前为止第二部的得失，第二部的漫评在完结之后再写。 剧情简介
按照惯例，我们先给没看过的朋友们也大致过一下剧情，不用怕剧透，因为藤本树的作品吸引人的地方在于其画面的冲击力，以及通过静态漫画这一载体在剧情反转时发挥出来的震撼，我用语言描述永远是不够的。想看全部的朋友可以私信我，我有第一部的全彩打包（本推文内的彩色漫画内容是由粉丝自行上色的版本，官方作品依然是黑白色，请各位支持正版！） 《电锯人》的故事发生在一个既有人类，也有“恶魔”的世界。 恶魔都来自地狱，一些恶魔拥有智慧，能说话，但它们并不具有人类的道德。好一点的我行我素，坏一点的天天图图。 恶魔比人类要耐打，受很重的伤也不容易死，一般而言喝血之后就可以恢复（划重点）。一些恶魔可以附身于人类的尸体，成为“魔人”， 人格上是那个恶魔占主导（划重点）。 魔人在头部上会呈现出恶魔（非人）的特征，恶魔则可以是完全的人形，也可以奇形怪状。 恶魔都来自“地狱”，那并不是人死了之后去的地方，而是恶魔的出生点，一个恶魔在地狱里被杀死后，就会清空记忆以全新的人格降临到人间；同理地，ta在人间被杀死后，就会回地狱以新的人格重开（划重点）。 恶魔往往具有超乎常人的体格，或是超自然的力量，它们的力量根本上来自于*人类对他们的恐惧*。因为本质上，恶魔是人类对某个事物（可具体可抽象）的恐惧的具象化，如对汽车的恐惧、电锯的恐惧等等，所以人类社会对某种事物的恐惧越强，那个事物对应的恶魔就越强大。 比如说第二部开头的蟑螂恶魔的体格有四层楼高，徒手轰爆一栋楼；而第一部开头的番茄恶魔能用普通人的力量杀死，原因不言而喻。 为了减轻恶魔对社会带来的损失，人类社会诞生出了“恶魔猎人”这一职业，日本官方的恶魔猎人隶属于公安，此外也有私家的恶魔猎人，电次在成为电锯人之前就是干这个高危的工作还债。 恶魔猎人除了通过个人体格和武器与恶魔战斗外，还有一个途径：与其他恶魔签订契约，借用他们的能力。借用一般是需要人类付出代价，但相对地，恶魔在订下契约之后也一定要按照人类的意志履行契约（设定就是恶魔一定会遵守契约）。 恶魔从人类那里得到的代价和恶魔为人类所做的事完全不成比例，如果恶魔喜欢你，代价可以超级便宜，乃至没有；如果不熟，那人就得付出更多，恶魔出力还少。 如男二早川秋在前期契约的狐狸恶魔，契约的代价是他的一部分皮肤，包扎之后就可以恢复的程度，而且由于狐狸喜欢他，他可以使用它较为强力的头部，而其他猎人只能用手。 我们的男主角电次（孤儿，从来没提起自己姓什么），为了谋生不得不和一条头上长了条电锯的犬型小恶魔波奇塔相依为命，做私家恶魔猎人挣钱，为死掉的爹还债。 在和债主的一次纠纷中，电次被乱刀砍死，但波奇塔为了回报电次给他的温暖，选择和他签订契约，成为他的心脏，与他共享生命，让他变成身体能长出电锯，拥有恶魔级别再生力和战斗力的“电锯人”。 和债主一番恶战取胜后的电次被来自公安的课长玛琪玛捡走，土鳖小处男哪里顶得住城里大姐姐的美貌和温柔，不假思索加入了玛琪玛麾下的特异四课，成为了编制内的恶魔猎人，可以拿工资，住宿舍，过正常人生活了。 玛琪玛在电次入职后不久告诉电次，世界上有个在几十秒内杀害了成千上万人的恶魔——枪（gun）之恶魔（以下简称枪魔）。它异常强大，全世界的人类都希望杀死它，如果电次参加讨伐枪魔的战斗成功了，她就可以答应电次的任何一个请求。电次听从了自己二弟的意见，再次欣然答应。 与此同时，电次迎来了两位小队队友，人类早川秋和血之魔人帕瓦，玛琪玛以照顾性格恶劣的帕瓦和特殊体质的电次为由，把他们两个塞进了早川秋家里。三人经过了数次战斗之后逐渐磨合完成，已经都几乎将对方当作了自己仅有的家人。（秋的家人被枪之恶魔全部杀死了） 电次的心脏是他成为电锯人的发动机，只要他还保留着波奇塔化作的心脏，他便几乎是不死的存在。但那个心脏却似乎藏着更大的秘密，全世界的势力都来到东京，想杀电次抢心脏。于是电次和队友们一起，熬过了一场又一场的战斗，强度一次高过一次，最后来到了与枪之恶魔的直接对决……吗？ 总之，玛琪玛女士是这部的最终boss，谋篇布局的老手，同时几乎无法杀死。但她却被电次抓住了一个意想不到的弱点，所以我们的男主角电次在最后像大多数少年漫主角那样，取得了胜利。不过，尽管她在故事后期彻底毁了电次好不容易重建起来的人生，她却也是带给电次最多东西的那个人，这个角色很有意思，值得细细分析。 许多网友都将藤本树归到漫画家中的精神病人那一类，但我觉得他只是设计了一个容易触发冲击性场景的环境，《电锯人》本身反而内核比较简单，甚至和他的其他作品，可以称得上是一个比较“温暖”的故事。 《电锯人》的“癫” 当我们在说“电锯人很癫”的时候，我们在说什么呢？各位如果看过海虎武神系列漫画，应该能感觉到故事中呈现的角色与社会的“癫”；就在2024年，如果大家不幸见证了咒术回战和推子的结局，应该也会感慨芥见下下和赤坂明的“癫”吧。 但很显然，这几个癫都是不一样的。也许我们可以将“癫”解释为一种“反常理、反读者阅读预期”（所谓“常理”，大概可以理解为科学逻辑、道德逻辑和利益逻辑等等）的创作风格，这次我们就来尝试讲明白，电锯人中体现的“癫”具体是怎么样的。 是电锯人剧情放飞吗？第一部的剧情反而是清晰明了的，分为争夺电锯人心脏一条明线，和电次个人内心成长的暗线。 最终boss玛琪玛的爆发在有前中期足够的铺垫，玛琪玛通过自己的能力，在前期利用泽渡茜操纵黑帮，里应外合，借黑帮之手铲掉了特异课的其他势力，从而让自己从特异课的其中一个课长，一跃成为整个特异课的支配者，获得了大量能用于打败枪之恶魔，实现自己目的的力量。 结局方式也是意料之外情理之中，而且符合电次能想出来的点子，抒情和点题都做得很好（下一期集中讲讲）。
总而言之剧情上，电锯人是一部优秀的少年漫，因为它的内核很简单，还是关于“成长”和“爱”，而且也没有让角色变成小丑，在今天的业界能这样已经很成功了——只不过故事在具体情节的处理上有点离经叛道。所以说“剧情上癫”，也不太合适，毕竟逻辑都能自洽。
是藤本树对角色的态度癫吗？这里可能会有朋友赞同，因为他在画死人这块从不手软，还很好哭。
但我觉得我们应该将角色面临的客观命运，与ta身为一个故事角色在故事中所要表达的东西区分开来。很多时候，故事角色个人面临的悲剧性结局，对于他们的塑造而言可能是一种升华。只要他们死得其所，或者得到了相应的报应，那他们的塑造就都不应该被称为“失败”。
就像哈姆雷特的死是死得其所的，（骆驼）祥子的死是必然的那样，作者希望惩恶扬善，希望体现反派的恶与强，或者想做点社会批判，再或者单纯希望升华那个角色的形象，那么让笔下的角色迎来死亡无疑是一个快速调动刺激的有效手段。
在《电锯人》第一部，藤本树对笔下的角色未必善良，但肯定都能称得上“认真”，每个人都有自己的光辉和记忆点。比如说天使恶魔这个重要配角，他在一众奇形怪状的恶魔中长了个美少年的面孔，同时还抗拒暴力，不希望伤害他人，几页之内就把这个特别的角色塑造起来了。
此外，在角色之死这方面，帕瓦即使不在电次面前被杀死，玛琪玛迟早也会找到别的办法把她杀掉，而两人悬殊的力量差距决定了玛琪玛就是可以“砰”地一声干掉她；秋的死也是同理，只要是对电次重要的人，玛琪玛总是会找到办法，用他们的死给他打击。而且帕瓦在后来也继续发挥了作用，向电次坦白了自己的心意；秋在人生的最后也与过去的自己形成了一个闭环；即使命运无常，即使故事是悲剧，但两个人都能称作是死得其所。所以，“癫”的感觉也不是角色塑造本身的问题。
也就是说，能继续支撑起电锯人的“癫”的存在，可能到最后会直接指向大量的角色死亡给人的感官冲击，大量番茄汁和粉肠横飞的画面，以及肆意流淌的力比多荷尔蒙了。角色死亡的故事定位前面已经讲过，这就意味着，《电锯人》在保留了很黄很暴力的内容，极度突出故事的悲剧性，从而带给读者直接的感官冲击之后，它依然能够在故事主旨的表达和人物塑造上取得成功。地主觉得，我们这时就应该将那些黄暴内容理解为剧情有机组成的一部分。
在一般向的作品里，黄暴的冲击性印象和角色的正面形象是很难兼得的，因为你很难把握这其中的度，角色的行为到底是正义的制裁还是不必要的虐杀，是富有魅力的调情还是下头的骚扰，我们很难完全从自己的体感中抽离出来做一个“上帝视角”的判断（如果真的存在这个视角的话），同时个人之间判断的差异也会不同。
比如说姬野，到今天她都是一个在道德上有争议的角色。
很多时候，作者为了维护主角形象，得让ta站在故事的道德制高点，做事得端着，战斗时应该怀着对对手的尊敬，堂堂正正；在面对异性时得表现得稳重，甚至为了风评的安全将其塑造为木头脑袋（参考卫宫士郎），不做就不会犯错。所以，电锯人设计了茹毛饮血（饮血），拳拳到肉的打斗，以及小头控制大头的男主，毫无疑问在表象上都是很癫的。
大家害怕血肉横飞，是因为那无疑意味着角色的痛苦和死亡；大家不希望角色滥情，是因为读者自己还得受社会伦理的束缚。但在故事中，藤本树通过有意识地调整角色生理结构和故事的社会背景，成功提高了读者的接受阈值。
电次可能会在一话的战斗中死上三四次，被砍掉炸掉几根手脚，但补血之后就都长回来了；藤本树在故事的好几处反复强调，电次没有受过教育，入编制之前过着不如野狗的日子，
所以他没有办法将自己的痛苦用什么特别文明的方式表现出来，甚至没有机会抑郁，只能将这一切压抑都诉诸了本能的直接冲动，食色性也。
除了电次之外，藤本树着重刻画的便是恶魔猎人和恶魔的群体——几乎没有普通人。恶魔猎人没几个能活过30岁，全都在最年轻的日子里一批批地死掉，所以他们活着的时候都是及时行乐主义；恶魔很多时候会被刻画成歪瓜裂枣，而且绝对不会为了人类社会而行善，一开始就减轻了主角团（主要是电次）杀戮恶魔带来的负面观感。 如果一个恶魔有美女的皮囊，那把她大卸八块（一般来讲）恐怕过于残忍；但如果恶魔奇形怪状，乃至只是骨肉的胡乱拼接，那砍飞它们和砍飞一堆电影道具无异，大概是这个道理。 此外，树在画面中大量添加了大肠横飞的画面，恐怕也有强化这种“道具感”的目的在里面，就像是那些廉价的B级片，导演想通过开膛破肚来添加视觉冲击，但却只买得起一种大肠道具那样，通过这种有意无意中带着滑稽的设计，画面的恐怖感又被减轻了一层，甚至大肠已经变成了电锯人的一个梗，一种独特的美学。 （这五颜六色的都是大肠） 所以说地主觉得，藤本树并不是无脑地在故事里安排黄暴内容，而是通过塑造极端的生存环境，让这个环境中的角色不再需要遵守寻常世界的伦理准则，从而将他们的角色形象在生死边缘得到极致的释放，再将这种在烈焰炙烤中的情感提纯为纯度极高的结晶，让读者在最后只会被他们的真情所打动，同时也借此释放一些不方便在现实社会里释放的情感——发癫的情节和好故事是这样统一起来的。只能说，比起真的在发癫，存在大量空降角色空降设定的《炎拳》，《电锯人》已经非常守序了。 这期先更到这里，明天更玛琪玛女士的分析，她诚然人气最高，但她的塑造有很多细节，分析她在我这个文科专业的舒适区里。
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